«А вы могли бы?»

Марк Альтшуллер — об одной автоцитате Маяковского

В самом конце творческого пути Владимир Маяковский процитировал строчку из собственного, но очень раннего стихотворения. О чем свидетельствует этот самоповтор, специально для «Горького» рассказал литературовед Марк Альтшуллер.

«Народ безмолвствует»

Марк Альтшуллер — о последней ремарке в «Борисе Годунове»

Знаменитая финальная ремарка пушкинской трагедии появилась не сразу в авторской рукописи, а лишь в первом прижизненном издании «Бориса Годунова». Литературовед Марк Альтшуллер уверен, что причиной тому стало внешнее давление, заставившее Пушкина отказаться от изображения конформной, легковерной народной толпы в самом начале трагедии. Читайте об этом в нашем материале.

Две поэмы

Марк Альтшуллер — о «Войнаровском» Рылеева и «Полтаве» Пушкина

Двести лет назад российские читатели познакомились с отрывками из поэмы Кондратия Рылеева «Войнаровский», написанной от лица племянника Мазепы, вспоминающего в сибирской ссылке о неудачной попытке Украины обрести независимость. Четыре года спустя Пушкин создал «Полтаву», рассказывающую о тех же исторических событиях, но в совершенно ином политическом ключе. Литературовед Марк Альтшуллер решил сопоставить два этих произведения, а мы публикуем его наблюдения и выводы.

Два стихотворения Николая Гумилева

«Шестое чувство» и «Слово»: интерпретация Марка Альтшуллера

Гумилев как поэт до конца жизни был верен акмеизму с его вниманием к красоте вещного мира, но страстно стремился и к познанию сверхчувственного опыта. О том, как эти принципы преломились в его последнем сборнике «Огненный столп», читайте в материале Марка Альтшуллера.

Поздняя осень и ранняя зима русской поэзии

«Осень» Пушкина и «Еще заря не встала над селом…» Заболоцкого

Большие поэты часто вступают в диалог через десятилетия. Чуть больше века отделяет знаменитую пушкинскую «Осень» от стихотворения, созданного Николаем Заболоцким в 1946 году, также в жанре пейзажной лирики — и с несомненными отсылками к Пушкину. Филолог Марк Альтшуллер, сравнив два этих произведения, приходит к выводу, что зима Заболоцкого, наступившая вслед за осенью Пушкина, имеет отношение далеко не только к смене времен года. Предлагаем вам ознакомиться с этим небольшим исследованием.

Два реквиема

Маяковский — на смерть Есенина, Ахматова — на смерть Пастернака

История литературы знает немало случаев, когда один крупный поэт откликается стихами на смерть другого. История советской литературы добавила к этой традиции свои зловещие обертоны. Почитайте материал литературоведа Марка Альтшуллера о том, как провожали своих великих современников Владимир Маяковский и Анна Ахматова: первый — Сергея Есенина, вторая — Бориса Пастернака.

Почему Пушкин считал, что политические свободы не нужны

Марк Альтшуллер — о двух посланиях поэта к Чаадаеву

В двух поэтических посланиях к Чаадаеву, написанных с разницей в три года, молодой Пушкин сформулировал две, по сути, противоположные жизненные «программы», достойные подлинно свободного человека. О том, как в дальнейшем трансформировались политические и философские взгляды поэта и какое значение для него приобрело само понятие свободы, специально для «Горького» написал литературовед Марк Альтшуллер.

«Вместо брюквы мертвые головы продают»

Марк Альтшуллер — об акмеистах и революции

Октябрьскую революцию российские поэты встретили по-разному: одни — с экстазом, другие — с отвращением. Литературовед Марк Альтшуллер рассказывает о том, какое место в этом эмоциональном спектре заняли акмеисты и как это место связано с их эстетической программой.

Два романа Вениамина Каверина

Марк Альтшуллер — об истории создания «Двух капитанов» и «Открытой книги»

65 лет назад вышла третья и последняя часть «Открытой книги» — монументальной эпопеи советской жизни 1930–1950-х годов, созданной Вениамином Кавериным, которого современники знали прежде всего как автора другого замечательного произведения под названием «Два капитана». Оба романа построены на во многом схожих художественных принципах, оба ставят в центр повествования умных, смелых и благородных героев — выходцев из социальных низов, сумевших не только развить в себе лучшие человеческие качества, преуспеть в любимой профессии и науке, но и раскрыть важные тайны, вывести на свет истину вопреки проискам интриганов и проходимцев. Подробнее об этих книгах, а также о том, в какое время они создавались и какой след наложила на них сталинская эпоха, — в материале Марка Альтшуллера.

«Стрекочет лента, сердце бьется»: «Великий немой» в поэзии Мандельштама и Симонова

Марк Альтшуллер — о сравнительном прочтении двух стихотворений

Первые игровые фильмы появились в самом начале ХХ века, и кино сразу завоевало сердца бесчисленных зрителей. Поэты того времени отнеслись к соперничеству со стороны «Великого немого» по-разному, но наиболее проницательные поняли, что перед ними художественное явление с колоссальными возможностями и большим будущим. Марк Альтшуллер предлагает сравнить два стихотворения — «Кинематограф» Осипа Мандельштама и «Тринадцать лет. Кино в Рязани...» Константина Симонова, чтобы увидеть, как за три десятилетия изменилось поэтическое восприятие нового вида искусства.

«Есть мужик и мужик...»

Марк Альтшуллер об обмене репликами между Николаем Некрасовым и Алексеем Толстым

Тиран и творцы: как говорили с властью Кедрин и Вознесенский

Марк Альтшуллер — о сравнительном прочтении баллады «Зодчие» и поэмы «Мастера»

Два русских поэта XX века с разницей в двадцать лет написали два произведения, сходных по сюжету: строители по приказу царя возводят храм невиданной красоты, после чего он жестоко расправляется с ними. Марк Альтшуллер сравнивает балладу Дмитрия Кедрина «Зодчие» с поэмой Андрея Вознесенского «Мастера», чтобы понять, как тема «художник и власть» могла быть воплощена при жизни Сталина и после его смерти.