Меню

5 книг о том, что такое искусство публичной речи и как его освоить

5 книг о том, что такое искусство публичной речи и как его освоить

Произнесите слова «ораторское искусство» — в голове появятся Иисус Христос (Нагорная проповедь), Черчилль («We shall fight on the beaches»), Стив Джобс и прочие великие личности. Но на самом деле ораторы — это не какие-то экстраординарные люди, а искусство риторики мы все в той или иной степени практикуем сами. Каждый день мы пользуемся устной речью, чтобы аргументировать свою точку зрения и оспаривать чужую, мотивировать собеседников и т. д.

Есть существенный нюанс: мы не выделяем речь как искусство, если говорим с людьми, реакции которых для нас предсказуемы. Никто не думает о себе как об ораторе, когда говорит с женой или ребенком. Как только мы выходим за круг людей с понятными реакциями, все становится сложнее. Несомненно, обращаться к широкому кругу незнакомцев трудно, но для многих непросты и промежуточные (с точки зрения публичности) ситуации — говорение с коллегами, заказчиками, учениками.

Итак, говорить публично (даже в Zoom с коллегами — это уже маленькая, но публичность) — сложно. Потому что нам приходится решать множество задач: психологических проблем (как поверить в себя и какую социальную маску выбрать?), интеллектуальных (о чем говорить?) и даже телесных (как управлять голосом и не перенапрягаться?). Именно потому, что задач множество, книги в этой подборке достаточно разнообразны, но неизменно практичны.

Речь — сложнейший инструмент, даже если мы убираем из рассмотрения риторику, то есть речевой контент. Нигде не обучают этому инструменту лучше, чем в театральных вузах. Актеру, чтобы точно передать мысль и настроение автора, приходится поставить дыхание, голос и освоить страшную штуку под названием «логико-интонационный анализ текста» — научиться понимать, как в устной речи точный смысл высказывания определяется тембром голоса, темпом и интонированием речевой мелодии. А еще придется избавиться от всех мыслимых дефектов произношения и акустических диалектизмов.

Нужно ли это все обычным людям? Почему бы нет, мы же следим за чистотой лица и одежды, а неряшливая речь портит впечатление ничуть не меньше.

Что еще читать по технике речи: Мария Смирнова. Скороговорки в речевом тренинге. Издательство РГСИ, 2018.

Мало кому из нас нравится собственный голос.

Если почитать рекламу специальных тренингов, то голос — это то, что можно упражнять, ставить, развивать и т. д. Это вполне справедливо, и в практике любого тренера есть примеры, когда за пару месяцев простых упражнений голос меняется. Оборотная сторона подобного подхода: мы начинаем мыслить голос как вещь, как некий инструмент, нечто внешнее по отношению к тому, кто им пользуется.

Справедлив и другой взгляд: голос — это не инструмент, это — мы сами. Дыхание, звучание и говорение — процессы, вплетенные в самую глубину психики и телесности. Голос помнит травмы и хранит нереализованные желания, ему препятствуют психофизические блоки, голос раскрывается, когда раскрываетесь вы.

Наверное, что-то подобное могла бы сказать великий английский театральный педагог Кристин Линклэйтер, назвавшая свой проект «Освобождением природного голоса». Для Линклэйтер красивый и сильный голос есть у всех, его нужно не «поставить», а «высвободить». Работа с голосом становится терапией — работой с глубокими телесными паттернами и физическим освобождением от травмирующего опыта.

Если же копать глубже, то за понятиями «психика», «тело», «техника», «личность» скрывается непознанный феномен человека как такового. Линклэйтер, актерский тренер, приглашая заниматься голосом, предлагает необыкновенно интересный и универсальный способ самопознания, потому что театр — это и есть практика самопознания.

Что еще читать о голосе: ничего лучше Линклэйтер по этой теме нет.

От техники перейдем к риторике, точнее — к бизнес-риторике, так как это самый сложный и интересный случай.

Риторика как понятие пришла к нам из античности; Цицерон мог полчаса распинаться о злодеяниях Гая Верреса, но в современной жизни вам никто не даст столько времени. Вам придется продавать решение на несколько миллиардов за пять минут. Структурирование, аргументация, подача информации — все эти проблемы нужно решать в условиях дефицита времени, а для того требуются конкретные методики, и здесь хороший бизнес-тренер точно может заменить философа.

Любые практические советы — опасный компромисс между легкостью усвоения и реальной сложностью задачи, универсальным прагматизмом и глубиной проблемы. Лучшие из бизнес-тренеров это понимают и преподают весьма эффективные приемы так, чтобы сама их проработка верно настраивало мышление ученика и давало стартовую точку для открытия более сложных вещей.

Никита Непряхин — один из таких тренеров. Его лекции начинаются с тезиса, что личную харизму натренировать трудно, но человеку вполне под силу кардинально повысить эффективность речи, освоив техники структурирования информации и аргументации. То есть — развивая риторику. С этим сложно не согласиться, а его рекомендации сложно не счесть полезными.

Что еще читать о риторике: Алексей Каптерев. «Мастерство презентации». Манн, Иванов и Фарбер, 2017. Артур Шопенгауэр. «Эристика, или Искусство побеждать в спорах». «Владимирская» Типо-Литография, 1900.

Теперь о харизме и о том, можно ли ее тренировать.

По-гречески «харизма» означает «дар». То есть существует нечто незримое, чем могут одарить человека боги, а могут и не одарить. Разумеется, как тренер по выступлениям, я отвергаю концепцию харизмы: там, где мы привыкли видеть чудо, тренер наблюдает комплекс навыков, умений, эвристик, которые можно успешно развивать. Возможности существующих телесных, актерских и терапевтических практик — от цигун до тренингов Михаила Чехова, от телесно-ориентированной психотерапии до практик Гурджиева — позволяют рассмотреть развитие «харизматичности» как решаемую задачу.

Примерно так же смотрит на эту проблему Оливия Фокс Кабейн. Следуя этой достаточно простой книге (в ней нет ни одного упоминания о Гурджиеве), вы получите немало инсайтов и многое примените на практике.

При этом надо иметь в виду, что американские книги по поп-психологии — это абсолютное мучение для интеллектуала, они написаны для карьеристов из upper middle class, которые понимают жизнь как набор компетенций, список техник и лайфхаков. Но, как ни странно, в случае харизмы именно такой подход оправдан.

Что еще читать о харизме: Георгий Гурджиев (все, что подвернется).

Теперь я хочу порекомендовать книгу, которая, возможно, не будет иметь непосредственной практической ценности, но может повлиять на ваше мировоззрение. Эта книга — не о психологии и не о риторике, а об актерском мастерстве.

С точки зрения театра — практики с многотысячелетней историей — психология воспринимается как перспективный, но пока еще незавершенный проект. Хороший театральный педагог все равно знает о человеческой природе нечто такое, чего не знают ни психолог, ни клинический психотерапевт. Это связано с тем, что театр — не как искусство, а как практика — моделирует ситуации, которые не моделируются в других подходах, проявляет нас одновременно в индивидуальном и публичном действии.

Поясню эту мысль. Актер, пребывающий в роли Гамлета, убивает Полония на сцене, действуя подлинно и личностно. Он реально переживает этот акт убийства. При этом в ту же секунду тот же актер, осознающий себя собой, делает свой сценический акт публичным философским сообщением. Он реально создает это сообщение. В этой способности человека подниматься над тем, что мы называем «личностью», «личным», «я» и одновременно переживать свое действие и как частное, и как общее, содержится великая загадка театра (несомненно, выдающиеся ораторы тоже делали нечто подобное).

Является ли оратор актером? Безусловно, да. Оратор — это актер особого рода, играющий самого себя, но в образе и в позиции оратора, видящий себя и изнутри, и со стороны (снова раздвоение!). Любое выступление является моноспектаклем — в нем есть ключевое сообщение, диалектика смыслов, интрига и ваш образ. Глубже Ежи Гротовского, польского театрального режиссера и мыслителя, в антропологические лабиринты театра не проникал пока никто. Его труды не ответят на практические вопросы, но, возможно, станут источником творческого поиска для оратора или тренера по ораторскому искусству.

Что еще читать о театре: Михаил Чехов. «Путь актера». АСТ, 2017.

Подпишитесь на рассылку «Пятничный Горький»
Мы будем присылать подборку лучших материалов за неделю