1. Джеки Чан, Чжу Мо. Джеки Чан. Я счастливый. М.: Эксмо, 2016
Несмотря на то, что новые голливудские фильмы с участием Джеки Чана уже не вызывают той же радости, что его работы 80-х, для многих российских зрителей он все равно остается любимым героем эпохи VHS и видеосалонов. Изучив автобиографию Чана — актера, каскадера, кинорежиссера, продюсера, сценариста, постановщика трюков и боевых сцен, певца и филантропа, — можно сделать интересное открытие: причина его разносторонности заключается не только в многочисленных талантах, но и в особенностях кинопроизводства Гонконга, где никого не заботит разделение труда. Если режиссеру что-то требуется, то его распоряжение выполняет тот, кто оказался ближе всех. Вероятно, именно этот полукустарный способ производства, который чем-то напоминает традиции российской киноиндустрии, позволил в свое время так ярко проявить способности Джеки Чана.
Цитата:
«Однажды со мной произошла занимательная история, которую я часто всем рассказываю. Когда я впервые встретился со Спилбергом, я был сильно взволнован, ведь он великий режиссер, а я даже не знаю, о чем с ним говорить. А в итоге, когда открылась дверь, он радостно подошел и воскликнул: „О! Джеки Чан!” — а затем сразу попросил меня дать автограф его сыну. И пока я расписывался, мы с ним, естественно, не разговаривали. Какой же это был неловкий момент! Мой мозг работал с бешеной скоростью, силясь подобрать какую-нибудь тему для разговора. Закончив, я спросил:
— А вот, например, ваши фильмы — „Инопланетянин”, „Парк Юрского периода”, — как вам удалось добиться подобных спецэффектов? И люди, и динозавры — все получилось очень правдоподобно!
— А, ну это очень просто, я постоянно нажимал на разные кнопки, кнопки, кнопки и еще раз кнопки, — сказал он. — А вот вы во время съемок делаете столько опасных трюков: прыгаете с крыш, с утесов. Как вам все это удается?
— Ну, у меня все еще проще: „мотор!”, „начали!”, прыжок, „стоп!”, больница, — рассмеялся я». Читать целиком
2. Нил Гейман. Вид с дешевых мест. М.: АСТ, 2017
Сборник английского писателя-фантаста, автора графических романов, сценариста Нила Геймана состоит из шестидесяти с лишним очерков разных лет на самые разные темы. Спектр проблем необыкновенно широк: Гейман рассказывает о своих современниках и предшественниках в области литературы, о музыке, об искусстве сочинения книг, о комиксах и книжных магазинах, о путешествиях и волшебных сказках, об Америке, о вдохновении, библиотеках и призраках, а в очерке, давшем название всему сборнику, трогательно и самокритично делится своими воспоминаниями о церемонии вручения «Оскара» в 2010 году. Безусловно, чтение книги — лучший способ скрасить время в ожидании премьеры сериала «Американские боги», экранизации романа Геймана, премьера которой назначена на 30 апреля 2017 года. Отдельный интерес вызывает раздел, в котором собраны статьи писателя о кино и его любимых фильмах — сериале «Доктор Кто», ужастике 30-х «Невеста Франкенштейна» и других.
Цитата:
«Когда я был еще маленьким, взрослые вечно жаловались, что «Доктор Кто» слишком страшный. Из-за этого они, думаю, упускали его куда более опасный эффект — что «Доктор Кто» заразен.
Нет, конечно, он был страшный. Ну, более или менее. Я довольно большие куски смотрел исключительно из-за дивана, а клиффхэнгеры в последние мгновения серии меня неизменно злили, пугали и заставляли чувствовать себя обманутым. Но, насколько я могу судить, все это совершенно никак на меня не влияло — по крайней мере если речь о страхе. Вот на что взрослым действительно стоило бы жаловаться — и даже бояться, — так это на то, что «Доктор» вытворял у меня с головой, как он расцвечивал мой внутренний пейзаж. Когда в три года я делал далеков из молочных бутылочек вместе со всеми остальными детишками в детском садике миссис Пеппер, я был уже пропащий, хоть совсем о том и не догадывался. Вирус уже поселился во мне и начал действовать.
Конечно, я боялся далеков, зарби и прочих. Однако, помимо этого, я извлекал из дневного субботнего сериала и другие куда более странные и важные уроки. Для начала меня заразила идея, что буквально за порогом существует бессчетное количество миров. Другая часть мема была такая: некоторые вещи внутри больше, чем кажутся снаружи. Возможно, некоторые люди тоже внутри больше, чем снаружи». Читать целиком
3. Тимоти Верстинен, Брэдли Войтек. Мозг зомби. М.: Альпина Паблишер, 2016
Последние годы фильмы о зомби выходят на экраны бесконечным потоком. Совсем недавно в российский прокат вышла новая часть «Обители зла» с Милой Йовович в главной роли, на Netflix появился комедийный зомби-сериал с участием Дрю Бэрримор, а на телеэкраны мира после зимних каникул вернулись «Ходячие мертвецы». Любителям жанра стоит обратить внимание на книгу нейробиологов Тимоти Верстинена и Брэдли Войтека «Мозг зомби». Опираясь на содержание сотен фильмов и столетний опыт изучения человеческого мозга, ее авторы делают научно обоснованные выводы о физиологии зомби: по всей видимости, ходячие мертвецы страдают прозопагнозией (лицевой слепотой), пространственными и двигательными дефицитами, трудностями запоминания и распознавания объектов. Нейробиологи не скрывают, что при всей своей любви к зомби-хоррорам они используют феномен их популярности, чтобы доходчиво рассказать широкой аудитории о механизмах работы человеческого мозга. И в этот момент читателю становится жутко: многие факты, приведенные в книге, вызывают настоящий страх и свидетельствуют, что зомби уже давно существуют в реальности. Пусть и не совсем в тех формах, к которым привыкли кинозрители.
Цитата:
«Есть три основных симптома, которые мы наблюдаем у современных зомби и которые заставляют нас думать, что у них неправильно функционируют глубинные мозговые системы, регулирующие сон. Во-первых, зомби никогда не появляются спящими. Они могут день и ночь без отдыха бродить вокруг в поисках добычи. Эта экстремальная форма бессонницы предполагает, что ретикулярная активирующая система хронически задействована и никогда не выключается. Примерно это мы видим у животных с локальными повреждениями мозга в зоне отвечающих за сон нейронов ВЛПО (вентролатеральном преоптическом ядре мозга). <…>
Но значит ли это, что зомби не снятся сны? Не обязательно. У надолго лишенных сна людей наблюдаются быстрые вспышки нейронной активности фазы быстрого сна, даже когда они бодрствуют. Словно часть мозга кратко переживает быстрый сон, пока остальная часть мозга бодрствует. Итак, все-таки возможно, что зомби снятся сны, хоть они никогда не спят по-настоящему». Читать целиком
4. Пол Верховен, Роб ван Схеерс. Иисус из Назарета. М.: Весь мир, 2017
В конце 1970-х годов кинорежиссер Пол Верховен, создатель «Робокопа» и «Основного инстинкта», задумал ленту об Иисусе и в течение нескольких десятилетий собирал материал по теме. «Ни один режиссер или сценарист еще не сошел с ума настолько, чтобы изучать материал с такой глубиной погружения, как я», — небезосновательно заявлял Верховен. Вероятно, именно это и стало главной проблемой на пути появления фильма. В начале 2000-х режиссер осознал, что его больше захватил сам Иисус, чем фильм о нем, и обратился за помощью к журналисту и писателю Робу ван Схеерсу, который в свое время опубликовал биографию Верховена. Они договорились о серии больших интервью, не менее трех часов каждое. Первое состоялось в 2002 году, последнее в 2005-м. Из всей совокупности разговоров Схеерс составил непрерывный монолог Верховена, который потом был переработан в текст от первого лица со ссылками на сотни научных и исторических источников. Фильм, который мог бы стать самой скандальной работой режиссера, так и не появился на свет, зато появилась книга «Иисус из Назарета» с результатами многолетних изысканий Верховена.
Цитата:
«Я попробовал взглянуть на Новый Завет глазами драматурга. Мне это казалось подходящим способом определить, какие детали, перестановки, метафоры и сюжетные линии использованы в нем для построения драматургической композиции. Ведь Новый Завет тоже представляет собой род развлечения, евангелисты тоже продумывали: как задержать внимание читателя, как привлечь слушателя на свою сторону, как понравиться публике? Или: что лучше опустить, потому что это неприятно либо с точки зрения политической небезопасно? <…>
Поскольку я кинорежиссер, то наряду с критериями, имеющими хождение в теологии, я руководствовался еще одним необычным критерием, чтобы определить, что в Евангелиях правда, а что неправда. Если у меня нет никакой возможности представить описываемые в них события как реальные, если я могу их инсценировать только с помощью digital special effects, компьютерных спецэффектов или изобретательного монтажа, тогда я не поверю, что эти события случились на самом деле. С таким подходом к Новому Завету я связываю надежду проникнуть в суть того, что скрывается за текстом Евангелий, если таким образом вообще можно что-то обнаружить». Читать целиком