Все мы начиная с 24 февраля 2022 года оказались перед лицом наступающего варварства, насилия и лжи. В этой ситуации чрезвычайно важно сохранить хотя бы остатки культуры и поддержать ценности гуманизма — в том числе ради будущего России. Поэтому редакция «Горького» продолжит говорить о книгах, напоминая нашим читателям, что в мире остается место мысли и вымыслу.
Элизабет Таскер. Фабрика планет: экзопланеты и поиски второй Земли. Читает Ivan
31 марта 2005 года была открыта Макемаке, также известная как Пасхальный кролик, или 2005 FY9. Макемаке — карликовая планета Солнечной системы, которая относится к «транснептуновым объектам» (так называются небесные тела, которые вращаются вокруг Солнца и удалены от него на большее расстояние, чем Нептун) и считается самым крупным объектом пояса Койпера. Группа открывших планету астрономов сперва присвоила ей буквенное обозначение, а затем прозвала Пасхальным кроликом (просто потому, что открытие состоялось спустя несколько дней после Пасхи). Однако закрепиться такое имя не могло, поскольку не соответствовало правилам Международного астрономического союза: согласно этим правилам, объектам пояса Койпера присваиваются названия, связанные с мифами и преданиями о сотворении мира. Поэтому в итоге планету назвали в честь бога изобилия и создателя человечества из мифологии коренных жителей острова Пасхи (чтобы совсем уж не потерять изначальный пасхальный контекст, который пришелся всем по душе).
Короче говоря, как видите, даже такой незначительный аспект астрономии, как наименование вновь открытых планет, на деле оказывается весьма сложным и интересным. Что уж говорить обо всех остальных ее разделах, связанных с поисками и исследованиями планет в Солнечной системе и тем более планет, которые находятся за ее пределами (именно такие объекты, вращающиеся вокруг звезд, называются экзопланетами) — ведь Солнечная система изучена относительно неплохо, а вот поиск небесных тел, находящихся в далеком космосе, стал возможен лишь в прошлом десятилетии, и сейчас эта сфера исследований динамично развивается. Именно ей и посвящена книга Элизабет Таскер, которая позволяет узнать о самых интересных из тысяч открытых экзопланет, а также приблизиться к ответу на волнующий всех вопрос о том, сможем ли мы когда-нибудь обнаружить планету, идентичную Земле.
Озвучивать эту познавательную книгу доверили искусственному интеллекту по имени Ivan, и, надо сказать, Ivan справился с этой задачей вполне достойно.
Дягилевские сезоны. Читает Оксана Санжарова
31 марта 1872 года в деревне Селищи Новгородской губернии родился Сергей Павлович Дягилев — антрепренер и один из известнейших театральных и художественных деятелей начала прошлого века (да и наших дней, пожалуй, тоже). Его роль в популяризации отечественного искусства во всем мире трудно переоценить — он буквально открыл его Америке и Европе, а в самой России отыскал и помог развиться множеству талантливых исполнителей.
Во всем мире Сергей Дягилев известен в первую очередь как создатель «Русских сезонов». Так называлась антреприза, возникшая по его инициативе в 1908 году: в этот год центральным событием первого сезона стала опера «Борис Годунов» с участием Федора Шаляпина. Впоследствии Дягилев организовал еще два десятка «Русских сезонов», каждый из которых западная публика встречала с восторгом, — в разное время в них принимали участие Анна Павлова, Вацлав и Бронислава Нижинские, Джордж Баланчин, Матильда Кшесинская и еще множество артистов, певцов, танцоров и композиторов, имена которых и спустя век остаются у всех на слуху.
Не случайно именно «Русские сезоны» Дягилев считал своим главным детищем и ассоциировал с ними свою деятельность, поэтому, вспоминая Сергея Павловича в день его рождения, логично поговорить именно о них. Точнее, не поговорить, а послушать. «Сезонам» (и не только им, но и тому удивительному времени, вне контекста которого их невозможно представить) посвящена одна из лекций Оксаны Санжаровой — художницы, искусствоведа и сотрудницы мемориального музея имени Александра Скрябина, известной своим лекционным циклом «Занимательное искусствоведение».
Корней Чуковский. Дневники 1901–1921. Читает Ярослав Лукашев
Сегодня исполняется 140 лет со дня рождения Корнея Ивановича Чуковского — писателя, поэта, публициста, журналиста и переводчика.
Можно предположить, что в этот день появится какое-то количество материалов о Чуковском (на нашем сайте, например, уже опубликована первая часть лекции Павла Крючкова о Чуковском-дачнике), да и в принципе найдутся люди, желающие что-либо о нем сказать — благо он до сих пор остается популярным, читаемым и издаваемым автором (это касается в первую очередь детской литературы, но тем не менее). Поэтому в рамках этого обзора мы лучше послушаем, что Чуковский сам писал о себе и своей жизни. На этот случай на Storytel опубликован дневник Корнея Ивановича за 1901–1921 годы, который так и называется — «О себе». Дневник этот представляет собой во всех отношениях интересное чтение, потому что в действительности Чуковский писал, конечно, не о себе (точнее, не только о себе), но об эпохе и о множестве ее ярчайших представителей, с которыми писателя сводила судьба. В 1988 году Вениамин Каверин справедливо отметил по поводу дневников Чуковского: «Трудно представить себе, что дневник пишут, думая, что его никто никогда не прочтет. Автор может рассчитывать, что кто-нибудь когда-нибудь разделит его горести и надежды, осудит несправедливость судьбы или оценит счастье удачи. Дневник для себя — это в конечном счете все-таки дневник для других».
Озвучивает этот дневник Ярослав Лукашев. Нельзя сказать, что его голос так уж похож на голос Чуковского, поэтому полного погружения, наверное, не получится, но даже без этого его исполнение заслуживает всяческих похвал.
Если же вы уже ознакомились с тем, что Чуковский пишет о себе, можно поинтересоваться, что он пишет и говорит о других — Некрасове, Пастернаке, Ахматовой, Чехове, Луначарском и прочих своих современниках. На Storytel для этого можно отыскать уникальный сборник фонограмм в авторском исполнении.
Елена Рубан. Густав Эйфель и Владимир Шухов: эстетика нового века
31 марта 1889 года состоялось торжественное открытие Эйфелевой башни. Для посетителей она была открыта лишь спустя полтора месяца, однако именно 31 марта создатель башни Густав Эйфель пригласил первых чиновников подняться по 1710 ступеням, чтобы оценить ее конструкцию.
Эйфелева башня, построенная как входная арка на экспозицию Всемирной выставки, пользовалась невероятным успехом у туристов, поэтому затраты на ее возведение удалось отбить в рекордные сроки, а договор о демонтаже башни (изначально он должен был состояться через 20 лет после постройки) был благополучно забыт по общему желанию сторон. При этом хорошо известно и то, что парижская общественность (во всяком случае, определенная ее часть) поначалу воспринимала Эйфелеву башню в штыки, считая ее чуть ли не позором города. Этот факт теперь часто упоминается в качестве риторического приема, когда сторонники тех или иных сомнительных проектов, касающихся городской среды, пытаются их оправдать: мол, Эйфелеву башню тоже поначалу не принимали, а теперь Париж без нее немыслим. Но, чтобы всерьез разобраться в этом вопросе и понять причину метаморфоз общественного восприятия, следует, конечно, иметь представление о ее создателе, о той эстетике, в которой он действовал, и о контексте того времени, в котором он жил. Именно об этом рассказывает в своей лекции культуролог и преподаватель Елена Рубан. Более того, для большей наглядности она сопоставляет разные контексты, разные архитектурные стратегии и сразу двух деятелей, каждый из которых сегодня ассоциируется в первую очередь с башней собственной конструкции, — Густава Эйфеля и Владимира Шухова.
Дмитрий Мережковский. Наполеон — человек. Читает Олег Федоров
208 лет назад, 31 марта 1814 года, завершилось финальное сражение Наполеоновской кампании. В этот день в Париж вошла союзная армия во главе с императором Александром I, а Наполеон капитулировал под давлением собственных маршалов, хотя изначально был настроен продолжать войну. Через четыре дня, 4 апреля, он написал заявление об отречении в пользу своего сына.
В этот день закончилась эпоха Наполеоновских войн, однако за то, чтобы поставить точку в военной кампании, пришлось заплатить высокую цену: битва за Париж оказалась кровопролитной, союзники потеряли в ней восемь тысяч человек (три четверти из которых — русские солдаты).
Роман Дмитрия Мережковского «Наполеон» был впервые издан в 1929 году. На сервисе Storytel вы можете прослушать первую часть этого романа под названием «Наполеон — человек». Как нетрудно догадаться из названия, в ней Мережковский задался вопросом о том, каким был Наполеон в своем, так сказать, человеческом измерении — какими душевными качествами и чертами характера он обладал, как мыслил и смотрел на мир, как вел себя в повседневности и так далее. Безусловно, следует принимать во внимание и специфическую оптику Мережковского, который рассматривает Наполеона через призму собственных метафизических воззрений, однако это нисколько не обесценивает его двухтомник, признанный одним из самых значительных произведений писателя, созданных в эмиграции.